La console présente les caractéristiques recommandées par Schweitzer et le groupe d'organistes
qui tentèrent une standardisation des consoles au début du 20ème siècle.

Console indépendante face à la nef. Tirants de jeux de section ronde à porcelaines, disposés en deux gradins de part et d'autre des claviers. Récit (porcelaines roses) et pédale expressive à gauche, grand-orgue en haut à droite (porcelaines blanches), pédale en bas à droite (porcelaines vertes). Toutes les porcelaines (y-compris celles repérant les accessoires) utilisent le code de couleur pour indiquer à quel plan sonore on se réfère. Ainsi, la porcelaine "I/P" est-elle moitié blanche, moitié verte. Claviers blancs. Touches du récit biseautées, mais droites au grand-orgue.

Commande de l'expression du récit et des jeux expressifs de pédale par une pédale basculante, placée tout à droite. Commande des combinaisons libres par mini-tirants situés au-dessus des tirants principaux des jeux. Commande du crescendo par pédale à bascule centrale et cadran circulaire, situé au-dessus de la première octave du second clavier, gradué en 32 segments. Indicateur de remplissage du réservoir principal (H.S.) par un cadran circulaire situé au-dessus de la dernière octave du second clavier, gradué de 1 à 10, et repéré "Wind Anzeiger".

Conformément aux directives d'Albert Schweitzer, il y a une double commande des accouplements : par pédale (système dit français) et à mains (petits tirants ; système dit allemand) :
a) Sous le premier clavier, on trouve 6 tirants, biseautés vers le haut : "P-I" (I/P ; notons que la convention d'écriture des accouplements et tirasses, le clavier tirant figurant en dernier, est ici inversée), "P-II" (II/P ; bicolore vert/blanc), "II-I" (I/II ; bicolore rose/blanc), "II-I" (I/II' ; bicolore rose/blanc), "S.B.C" (II/I 16' ; bicolore rose/blanc), "G.C." (General Coppel ; tricolore puisque agissant sur les trois plans sonores, par bandes verticales).
Au-dessus du deuxième clavier, on trouve les mini-tirants de combinaisons : "FcI" (Combinaison libre grand-orgue, porcelaine blanche), "FcII" (rose), "FcP" (verte), "GFc" (tricolore par secteurs de 120°), "HA" (Handregister Ab ; tricolore), et "T" (Tutti ; tricolore). Le Tutti n'appelle pas les octaves graves et aigues.
b) Ces commandes sont reprises par des pédales en fer forgé (celles des côtés étant plus longues pour être mieux accessibles) : de gauche à droite : "P-I", "P-II", "I/II", "SPC" (entièrement rose), "G.G.", "SBC", "HA", "T", "LCI", "Crescendo", "FCI", "FCII", "FCP", "Expression", "GFC". [MFoisset]

La combinaison libre, outre le fait qu'elle soit appelable globalement ou pour chaque plan sonore, présente la particularité de pouvoir soit s'ajouter, soit se substituer à la registration manuelle. Quand "HA" (Handregister Ab) est appelé, la combinaison se substitue aux grands tirants. Dans le cas contraire, les jeux sélectionnés par la combinaison sont simplement ajoutés aux tirants déjà actifs (les jeux ne faisant pas partie de la combinaison ne sont pas retirés). [MFoisset]

Les découpages dans le bois sont garnis de feutrine rouge. Porte partitions articulé, en fer forgé. Banc aux montants en forme de lyres. Plaque d'adresse en position centrale, fixée par quatre vis en laiton au-dessus du second clavier, en laiton à fond noir :

De part et d'autre de la plaque, il y a deux "médailles" : à gauche une "semeuse", et à droite celle de la "Kunst - Gewerbe - Ausstellung - Exposition des arts et métiers - Metz 1892", portant les armes de la ville.

Voici un document décrivant le fonctionnement de la console, rédigé par Martin Foisset.

pneumatique tubulaire, notes et jeux.

Pour aider à cette visite de cet instrument, voici un schéma global, vu d'une position élevée, de l'avant. En rouge, l'espace dévolu au grand-orgue ; en marron, celui du récit, et en bleu, celui de la pédale :

Un schéma analogue montre l'instrument vu de l'autre côté, de l'arrière. Le réservoir est en vert. La pédale est logée sur les côtés, sauf ses jeux expressifs, qui sont placés dans une boîte (partageant la commande de ses jalousies avec le récit) située au fond, au centre et au niveau de la console.

Sommiers à membranes "Hängebälgladen", d'origine.

Deux grands réservoirs à plis parallèles au centre de l'instrument, dans le soubassement. Nombreux anti-secousses plus haut dans la structure. Pompes à pieds conservées. (Le - malheureux - souffleur faisait donc sa besogne dans l'exigu soubassement, isolé, et juste sous le grand-orgue...) Pressions : de 97 mm de colonne d'eau à 120 mm (anches récit).

La tuyauterie, en bois, spotted ou zinc, est de belle facture, homogène (les 2 ou 3 jeux remplacés l'ont été dans le respect de l'existant). On peut vérifier que le zinc a réellement ses lettres de noblesse dans la facture d'orgue : léger et solide, il permet de disposer des grands jeux de fonds sans risque pour la structure. Il permet d' "étoffer" les tuyaux (le métal n'est pas trop fin, comme c'est souvent le cas dans le cas de tuyauteries en étain). Enfin, il donne des harmoniques très intéressantes, surtout quand on "ose" l'utiliser loin dans les aigus. Les tuyaux très aigus sont toutefois quand même en étain. Pour les tuyaux de façade, il présente l'avantage de pouvoir être peint (surtout lorsque la façade, comme ici, est purement décorative).

Entailles de timbre, et bourdons à calottes mobiles.

Voici, logés dans leur boîte expressive tout au fond de l'orgue, des tuyaux de la Soubasse (au fond, le nom du jeu est inscrit au crayon au-dessus des bouches) et du Violoncelle 8' de pédale (avec ses freins harmoniques constitués de rouleaux en bois).

Une partie de la tuyauterie du grand-orgue. En avant, hors-champ sauf quelques tuyaux de bourdon, se trouve le grand cornet posté, puis la Trompette. On distingue la Flûte ouverte en bois, et les 10 derniers tuyaux (donc 20 en tout, il y a en 10 autres de l'autre côté) du Bourdon 8' à cheminées rentrantes. Au centre de l'image, le grand Bourdon 16'.

A nouveau la tuyauterie du grand-orgue, champ tourné à 90°. A gauche, certains tuyaux de la trompette (qui n'est harmonique que dans les aigus). En haut le grand dessus de Cornet posté, avec ses 5 rangs (8', 4', 2'2/3, 2' et 1'1/3). La basse de cette chape est occupée par une Mixture, non postée (non surélevée).