Rittershoffen, l'orgue Schwenkedel.Photo d'Eric Adam 03/07/2005.
Posé à même le sol, à gauche du "choeur" de l'église, cet instrument est en totale harmonie stylistique avec celle-ci, construite en 1963 pour remplacer celle détruite lors des terribles évènements de l'opération "Nordwind" (janvier 1945).
Les orgues "historiques de Rittershoffen sont présentés sur la page consacrée
à l'église protestante.
Historique
Cet orgue construit par Curt Schwenkedel a été inauguré le 20/12/1964. [IHOA]
Sur des panneaux d'exposition placés dans l'église figurent plusieurs documents, dont une lettre de Roger Seiter (Schiltigheim) préparant le programme du concert d'inauguration. On peut y lire :
- - Allegro du Concerto n 2 Vivaldi-Bach
- - Messe pour les paroisses François Couperin
. "Dialogue sur la trompette et le cromorne" (remplacé par la "Fugue sur les jeux d'Anches"
. "Plein-jeu" (Et in terra pax)
. "Dialogues sur la trompette et le bourdon avec le larigot"
. "Trio à 2 dessus de Cromorne et la basse de tierce" (remplacé par le "Chromorne en taille")
. Récit de Cornet
. Dialogue sur les grands jeux.
- - Suite du 2e ton L.N. Clérambault (édition de 1710)
. Plein jeu
. Duo
. Basse de Cromorne
. Flûtes (remplacé par "Qu'il est admirable") - - Noël n°6 L. Cl. d'Aquin
- - Introduction et Allegro au Concerto n°2 G. Fr. Haendel
(Durée approximative : 32') [Visite]
Un autre document, manuscrit, dresse la liste des 38 parrains et marraines de l'orgue. L'organiste en 1964, Charles Vénus, ainsi que le curé Joseph Jochum (1950 à 1998, à qui on doit aussi le croquis de l'exceptionnel vitrail de façade, le plus grand d'Alsace) figurent en tête de liste des parrains. [Visite]
C'est un parfait exemple du style d'orgue "néo-baroque", qui s'imposa dans les années 1960-1980, et qui succéda au néo-classique. L'instrument reprend les recettes qui ont fait le succès des opus de Curt Schwenkedel : jeux coniques ou "italiens" (larges), disposition et harmonisation dans le style "orgue nordique", et buffet aux lignes géométriques, contemporain, sans ornement.
Les orgues néo-baroques de Curt Schwenkedel se déclinent en deux versions :
- - une version "pointue", sans concession (que des jeux dits baroques et pas de clavier expressif), souvent plutôt "française" d'inspiration (Trompettes, Cornet, positif de dos)
- - et une version "adoucie" (avec un clavier expressif et même un jeu ondulant) dotée d'une disposition plus "germanique" (anches bassonnantes, Sesquialtera, sommiers manuels étagés de bas en haut, tourelles de pédale)
Cet instrument appartient clairement à la seconde catégorie. Le Brustwerk est expressif (volets en façade). On retrouve la mixture composée "Larigot + Sifflet" à Drusenheim (1964 également), Scheibenhard (1965), au Sacré-Coeur de La Montagne-Verte (1968), ainsi qu'à Herrlisheim (1972). Cet assemblage est parfois appelé par l'époque néo-baroque "Larigot 2 rgs" ou "Carillon". (Bien qu'il n'y ait ps de Tierce, ce qui peut porter à confusion.)
L'orgue a été relevé en 1989 par Bruno Dillenseger. [IHOA]
Le buffet
Le buffet est résolument "contemporain des années 60-70" par ses formes anguleuses et son refus de tout ornement. Pour l'adoucir, la ligne des bouches dessine une hyperbole. Malgré son côté novateur, il reste fidèle à certains "codes esthétiques" hérités de l'histoire, qu'ils soient issus du 18ème (soubassement moins large que la superstructure permettant un "épaulement" de chaque côté) ou du 19ème (console retournée "alla Cavaillé-Coll"). La véritable originalité de ce type de buffet vient du fait qu'il assume l'asymétrie, et qu'il est "chromatique" : à part la face, qui s'offre une fantaisie-ravalement, les tuyaux sont disposés dans l'ordre, de gauche à droite, montrant leur progression, et sans les distribuer alternativement des deux côtés (disposition "diatonique"). Suivant la courbe exponentielle des chamades, le buffet présente tous les graves à gauche. L'orgue classique ne se serait pas permis cela, ne serait-ce car les matériaux n'auraient pas autorisé un tel déséquilibre (un côté beaucoup plus lourd que l'autre, avec les contraintes que l'on imagine sur la structure). C'est un choix esthétique délibéré : la console étant dans l'autre sens (les graves du claviers étant donc à droite de l'orgue quand on le regarde en face), cela n'est pas sans conséquence sur la mécanique, qui est donc "croisée".
Caractéristiques instrumentales
La console.Photo de Franck Lechêne, 09/07/2012.
Console indépendante face à la nef, fermée par un couvercle basculant. Tirants de jeux de section ronde à longs pommeaux tournés, assez petits, sans porcelaines. Les noms des jeux sont donnés par des plaquettes en plastique (noires pour le grand-orgue, rouges pour le récit, bleues pour la pédale). Commande de l'expression du second clavier par pédale basculante centrale, repérée "Expression récit". Commande des tirasses et de l'accouplement par pédales-cuillers à accrocher, disposées à droite de la pédale d'expression : "I - II", "I - P", "II - P".
Un aperçu de la tuyauterie du Brustwerk,à travers les jalousies de sa boîte expressive (août 2013).
Les grands tuyaux à double cônes sont les résonateurs de la Douçaine.
Ils sont en spotted, cet alliage de zinc et d'étain qui présente des marbrures caractéristiques à la surface du métal.
Au fond, on distingue les calottes mobiles du Bourdon 8'.
Sources et bibliographie :
- [Visite] "Visite sur place", 29/08/2013
- [IHOA] Pie Meyer-Siat : "Inventaire historique des orgues d'Alsace", éditions ARDAM, puis Coprur, 1985 et 2003, p. 149b
- [ITOA] "Inventaire technique des orgues d'Alsace", éditions ARDAM, vol. 4, p. 530
-
[EAdam] Eric Adam : e-mail du 03/07/2005.
Photos de juillet 2003
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[FLechene] Franck Lechêne :
Photos de juillet 2012
Localisation :
