L'orgue de facteur inconnu (avant 1874)

Historique

Il y avait déjà un orgue à Saint-Léger-Manspach avant 1874. L'enquête-inventaire de 1892 confirme le fait, alors que celle de 1840 avait rapporté qu'il n'y avait pas d'orgue. On ne sait pratiquement rien de cet instrument, sinon qu'il a nécessité des réparations en 1875 et 1892, mais qu'il était quand même en mauvais état en 1911. En 1928, il fut déclaré injouable. [IHOA] [Barth]

L'orgue Georges Schwenkedel,
1931 (instrument actuel)
Chronologie

Historique

C'est le 19/07/1931 que fut reçu l'opus 34 de Georges Schwenkedel. [IHOA]

Sur un des râteliers de pédale se trouve une étiquette typographiée :

A la tribune, on découvre une originalité peu commune : le récit expressif est logé dans le soubassement. Dans les années 30, le style post-romantique alsacien avait évolué dans le contexte "néo-classique" alors naissant, mais en restant toujours spécifique.

Grand-orgue

Une des nouveautés concerne le rôle respectif des claviers. Les "racines" romantiques allemandes du style conçoivent le grand-orgue et son récit comme des alter-ego, le second étant simplement moins fort : on trouve aux deux claviers des jeux de même type. Ici, c'est très différent : le grand-orgue est surtout là pour porter les Principaux (Montre, Prestant, Doublette), et sert de clavier "maître" pour jouer le récit à l'unisson ou aux octaves. Car ces accouplements à l'octave sont vraiment l'"ADN" de ces instruments. D'ailleurs, ici, les octaves aiguës (II/I 4') sont réelles : elles fonctionnent même dans la dernière octave, car le récit a été muni de 68 notes au sommier (C-g''''). En plus des Principaux, le grand-orgue dispose des deux Bourdons (en 8' et 16' ; celui en 16' est toujours indispensable à l'époque), et d'une Spillfloete 8'. Ce jeu conique peut avoir à la fois un rôle soliste et ou servir à colorer les fonds du grand-orgue (dépourvus de vraie Gambe). On la retrouve à Bisel (1930, où elle a été altérée par resoudage des entailles) ou Burnhaupt-le-Haut (1932). Il n'y a pas d'anche au grand-orgue.

Récit

Le récit est très fourni, très Gambé, et il porte à la fois la Trompette et la Mixture, ce qui permet à ces deux jeux d'être expressifs. La base romantique reste prépondérante : Aeoline et Voix céleste, Flûte et Trompette harmonique. L'instrument est bien issu du post-romantisme alsacien : il y a une Montre-Viole au récit (Geigenprincipal), une Aeoline comme Gambe douce, et l'incontournable Violoncelle de pédale.

Pas de Cornet

Une caractéristique très alsacienne brille par son absence dans les orgues Schwenkedel d'avant 1931 : le Cornet à 5 rangs. C'est un choix esthétique, peut-être pour se démarquer de la production de Joseph Rinckenbach, qui en dotait ses instruments depuis 1919 (Ingersheim). Chez Schwenkedel le Cornet viendra juste après Manspach (Orbey, Burnhaupt-le-Haut, Durlinsdorf), comme composante "néo-classique", généralement complété dans les graves.

Pour servir une partie sonore très élaborée, ces instruments disposent d'une console très ergonomique, dotée de nombreux accessoires facilitant la vie de l'interprète : combinaisons fixes et libre, crescendo.

L'orgue a été relevé en 1997 par la maison Alfred et Daniel Kern. L'entretien est aujourd'hui assuré par la maison Jaccart. [IHOA] [Visite]

Le buffet

Le buffet, en chêne, est de style néo-renaissance, et particulièrement élaboré. Deux grandes tourelles prismatiques encadrent un grand élément central de deux étages : celui du bas est constitué d'une plate-face triple, et celui du haut d'un grand fronton où s'inscrit une plate-face en plein cintre, puis une galerie sommitale.

La base "Palissy" attribue ce buffet - avec un point d'interrogation - à Rudmann et Guthmann, de Logelbach. [Palissy]

L'ornementation est très riche : il y a des frises florales qui soulignent l'arc central et ses montants, et des claires-voies en trilobes. Des jouées ajourées portent des motifs floraux, et les panneaux à la base des tourelles sont également ornés de motifs végétaux. Le couronnement est constitué d'une grande galerie ajourée à pinacles, ainsi que de crochets. Au sommet du fronton se trouve un fleuron.

Devant l'arc central se trouvent deux statues d'anges musiciens, se faisant face. Au-dessus, un trilobe sommital est orné d'une tête nimbée de volutes.

Le trilobe du fronton.

Console:

La console indépendante.

Console indépendante dos à la nef, fermée par un rideau coulissant. Tirage des jeux par dominos à porcelaines centrales, disposés en ligne au-dessus du second clavier, et groupés par plan sonore. Les porcelaines ont un fond blanc pour le grand-orgue, rose pour le récit, et vert pour la pédale. Les tirasses et accouplements, commandés par dominos (regroupés à droite) ont des porcelaines bicolores pour respecter le code de couleur.

Clavier blancs, joues moulurées.

Commande des combinaisons par pistons blancs, situés à gauche sous le premier clavier. La combinaison libre se programme par des picots basculants blancs, situés au-dessus de chaque domino ; les accouplements et tirasses sont programmables. De gauche à droite : "Jeu à main" (ajout des dominos sélectionnés aux combinaisons), "Comb. libre", "Crescendo", "P.", "MF.", "FF." et "Annulateur". Les trois pistons de gauche sont "à accrocher". Commande du crescendo par pédale basculante, dont la position est indiquée par un cadran linéaire, placé en haut et au centre de la console (fait révélateur de l'importance donnée à cet accessoire), constitué d'un index mobile rouge se déplaçant sous une réglette graduée : "1, 3, 5, 7, 12". Le point mobile semble être un picot de combinaison libre, mais d'une autre couleur. Schwenkedel était coutumier du fait : quand les picots de combinaison sont rouge, l'indicateur est blanc, et vice-versa. (Voir Reiningue, Spechbach-le-Bas, Durlinsdorf...)

Les commandes "à pied" sont groupées du côté droit. Il y a, de gauche à droite, la pédale d'expression du récit ("Boîte expressive II.", porcelaine rose), puis la pédale basculante (du même type) du crescendo ("Crescendo générale."). Tout à droite se trouve et la pédale-cuiller à accrocher du trémolo du récit (porcelaine ronde rose "Tremolo II").

Banc d'origine, caractéristique de Georges Schwenkedel (plateau clair, pieds foncés).

Comme souvent chez Georges Schwenkedel, la plaque d'adresse est composée de plusieurs porcelaines rectangulaires blanches à lettres noires. La plaque "principale" est à gauche, au niveau des dominos, et dit :

Georg Schwenkedel
Orgelbaumeister
Strasbourg-Königshofen.

En dessous, plus à droite et au-dessus du second clavier, le numéro d'opus :

Opus 34

A droite, la date de construction :

1931

Tuyauterie:

Une vue (plutôt vertigineuse) sur la tuyauterie du grand-orgue.
En haut, le revers de la tourelle latérale droite.
Tout en bas, le haut de la boîte expressive du récit.
Le sommier, diatonique (c'est celui de droite), est orthogonal à la façade.
Il porte 28 tuyaux de chaque jeu ; les autres sont de l'autre côté (56 en tout).
Depuis en bas à droite (accès), et vers le haut (côté de l'orgue) :
la Doublette, le Prestant, le Bourdon 8' (avec les basses en bois),
puis la fameuse Spillfloete (métallique et légèrement conique),
viennent ensuite le Bourdon 16', et la partie "sur le vent" de la Montre 8'.

Une vue sur la tuyauterie du récit, installé dans le soubassement.
L'avant de l'orgue et les jalousies de la boîte sont à droite.
de gauche (fond) à droite (jalousies, avant de l'orgue et accès) :
l'étroite Aeoline, la Flûte pastorale 4', la Montre-Viole 8',
la grande Flûte harmonique 8',la Voix céleste, le Cor de nuit 2',
le Plein-jeu à 4 rangs, et la Trompette.

Ces orgues de Georges Schwenkedel sont vraiment des instruments attachants. Celui-ci bénéficie d'une subtile alchimie entre l'ambiance du lieu, son exceptionnel de son buffet et la beauté de ses timbres.

L'orgue de Manspach est un témoin incontournable d'un épisode certes court (1924-1939) mais fondamental dans l'évolution de la facture d'orgues. Jusqu'ici totalement négligée par l'organologie alsacienne, obnubilée par son âge "baroque", cette époque extrêmement riche propose bon nombre d'évolutions originales. Chacun de ces instruments est un livre ouvert, présentant des idées et des solutions inventives. Ils sont aussi de réelles sources d'inspiration musicale pour un répertoire futur. C'est probablement là, dans ces pistes à peine explorées, que se trouve l'avenir de l'orgue au 21ème siècle.