L'orgue de facteur inconnu (vers 1720)

Historique

Dans la première église ("mixte") de Froeschwiller, il y avait eut un orgue, installé probablement vers 1720. On ne sait toutefois pas grand-chose de cet instrument. [IHOA]

L'orgue Moeller,
1767

Historique

En 1767, ce sont les frères Moeller qui construisirent un orgue quasi-neuf (ils réutilisèrent des éléments de l'ancien instrument). [IHOA] [PMSCS61]

L'orgue Moeller fut démonté, puis remonté dans la nouvelle église, achevée en 1846. [IHOA]

L'instrument fut détruit, avec son édifice, par faits de guerre, le 06/08/1870. [IHOA]

Il y eut deux types de réactions. D'un côté furent composées ces fameuses chansons guerrières, revanchardes, glorifiant le patriotisme et appelant à la vengeance. De l'autre, il y eut une grande mobilisation, à travers toute l'Allemagne, visant à la Réparation : collectes, dons de particuliers, d'associations, de municipalités. Rapidement, il fut possible de reconstruire une église pour Froeschwiller.

Ceci est un test

L'orgue Georg Friedrich Steinmeyer,
1876 (instrument actuel)

Historique

C'est en 1876 que Froeschwiller reçut l'opus 145 de Georg Friedrich Steinmeyer, d'Oettingen en Bavière. [IHOA] [ITOA] [WebSteinmeyer]

L'instrument était donc un cadeau de la Bavière. Et quel cadeau ! Un cadeau venant du peuple même, comme l'atteste l'inscription sur le buffet : "Gestiftet aus gesammelten Gaben in Bayern durch Hilfsverein Nürnberg, 1876"). Ce qui en magnifie encore la portée : ce sont des dons locaux et de particuliers qui permirent de faire ce présent. [PMSSHAH1980]

On lit un peu partout qu'il s'agit "du seul Steinmeyer d'Alsace". Certes. Mais c'est parfois la seule chose que l'on lit, et c'est un peu dommage. D'abord, pour toute personne un peu versée dans la facture d'orgue, ce présent de réconciliation laisse bouche-bée. On peut dire que ce n'était pas un cadeau fait à l'économie : les Bavarois se sont honorés, en offrant tout simplement ce qu'il y avait de meilleur dans le domaine. L'instrument, doté d'un buffet magnifique, réunit tous les éléments destinés à faire de cette machine un sommet de son art. Que ce soit sous l'angle technique (les fameux sommiers à cônes ("Kegelladen"), si compliqués à réaliser, mais les seuls permettant de parvenir à l'harmonisation recherchée), sous l'angle historique ("Attention ! Cuirassiers ! Chargez !") ou musical (Rheinberger, Reger !), tout ici contribue à la légende.

L'édifice et son orgue perpétuent aussi le souvenir du pasteur Karl Klein (31/05/1838 - 29/04/1898), qui a vécu la bataille du 06/08/1870 (et y a été blessé) : il écrivit ses "Images de guerre et de paix", puis la "Chronique de Froeschwiller". C'est, quelque part, à lui que l'on doit la construction de l'église de la Paix, puisqu'aucune générosité, fut-elle la plus spontanée, ne peut venir sans mobilisation, et ne peut concerner que des projets concrets.

Avec 16 jeux sur 2 claviers et pédale, ce n'est bien sûr pas l'orgue de la Lorenzkirche de Nuremberg, mais l'instrument est idéalement adapté à l'édifice, et il y a l'esprit de Walcker, et bien sûr le souffle de Georg Friedrich Steinmeyer. Voici un essai de restitution de la composition d'origine :

Notons qu'il y a 8 chapes au grand-orgue (4 à chaque étage), et 5 au récit (la centrale est vide actuellement. Ce qui avait les 4 jeux de pédale fait 17 jeux. Il est probablement que seulement 16 chapes aient été pourvues. Il reste un doute sur la place du Salicional : était-il au grand-orgue ou au récit ? Certains de ces tuyaux sont aujourd'hui dans le jeu de 2' du récit. (Avec décalage, évidemment, par exmeple le a' étant devenu h, soit 11 demi-tons...) Ces tuyaux sont poinçonnés "Salicional", mais le nom du clavier (II) est dévrit à la point sèche, comme le "2'" du jeu bricolé en 1961. Les tuyaux actuellement sur le sommier du haut du grand-orgue sont difficilement accessible, et pour résoudre le problème, une étude plus poussée est nécessaire.

Les tuyaux de façade ont été réquisitionnés en 1917. [IHOA]

C'est Georges Schwenkedel qui remplaça la façade, en 1931 (par des tuyaux en zinc). [ITOA]

En 1961, eut lieu une épouventable "baroqusation" de ce malheureux instrument. [IHOA]

Il faut à nouveau rappeler qu'il ne faut pas forcément tenir rigueur aux facteurs d'orgues qui procédé à ces altératoiins. Les commenditaires, et le monde de l'orgue de l'époque en géréal, ont une grande part de responsabilité. Force est de constater que, dans les années 1960, la connaissance des instruments romantiques en général était fortement lacunaire, même chez les experts, et, de toutes façons, ces orgues étaient discrédités, à dessein, pour favoriser les esthétiques "nordiques" et "baroques" adulées par organistes alors à la mode. Le public ne s'en souciait pas, et, d'aileurs, dans les années 1960, soutenir qu'un orgue d'origine allemande n'avait aucune inérêt était une affirmation qui "passait bien". Les facteurs eux, faisaient preuve de beaucoup de laxisme face aux demandes saugrenues des commenditaires et de leurs experts, mais... il faut bien payer ses employés. Nous ne citerons donc pas ici le nom du facteur qui a exécuté l'effroyable mutilation de 1961. Son nom peut être trouvé ailleurs, mais il faut rappeler que beaucoup d'erreurs se sont glissées dans les historiques : on peut donc vite se tromper ! Au lieu de parler "responsabilités", il vaut mieux se concentrer sur ce qui a été fait à ce pauvre instrument. Pour que cela ne se reproduise pas, et dans l'espoir que ce soit un jour réparé :

Un orgue gravement altéré et mutilé

La partie la plus "évidente" fut les changements deux jeux :

- La Gambe du grand-orgue a été supprimée, et remplacée par une "Octave 2'" totalement inutile dans ce genre d'esthétique. (Les 2' peuvent être présents dans un orgue de cette époque, mais uniquement dans les grands instrument, sûrement pas dès 16 jeux.) Ce 2' a été constitué en grande partie par les tuyaux de la Gambe, découpés pour les raccourcir. Mais on en retrouve aussi dans la "nouvelle" Mixture 1'1/3.

- La Mixture d'origine (2'2/3 comme il se doit) a été fondamentalement modifiée pour passer en 1'1/3, soit une octave plus haut qu'à l'origine. Certains tuyaux de la Mixture 2' 2/3 d'origine ont été ré-utilisés dans l'instrument, puisqu'on en retrouve dans la Flûte 4'. Et dans la "nouvelle" Mixture, on retrouve même des tuyaux... Stiehr.

Mais c'est le récit qui eut à payer le plus lourd tribut aux marottes "baroques". Ce récit n'est pas espressif : il est placé dans le soubassement, entre le sommier inférieur du grand-orgue et la pédale. Il dispose de 5 chapes. Les dégâts furent considérables :

- Le Geigenprincipal disparut. Il a été remplacé par un Principal 4'. (Alors qu'il y avait déjà une Fugara 4'...) Les tuyaux sont munis de poinçons "Okave" et marqués "I" à la pointe sèche. Leur provenance est incertaine et devrait être étudiée. Il ne semble pas que ce soit le Principal 4' du grand-orgue déplacé, mais ce n'est pas à exclure.

- L'Aeoline 8' a été "transformée" (découpée) pour en faire une Mutation en 2'2/3. A part l'octave grave, bouchée, en spotted, et à l'évidence de 1961, le reste de ce jeu est constitué par les beaux tuyaux de l'Aeoline, dont les orilles ont été arrachées. Il y a des encoches d'accord dans le medium, et le dessus est coupé au ton, ce qui signifique que toute leur partie supérieure a été supprimée.

- La Fugara 4' a été supprimée et remplacée par un 2'. Ce 2' est constitué de tuyaux... d'un Salicional découpé ! Si bien que celui qui est actuellement au grand-orgue n'est peut-être pas d'origine. La pauvre Fugara, qui, avec l'Aeoline, faisait partie des jeux "emblématiques" de cet instrument, semble avoir totalement disparu.

Mais les "parties cachées" (celles qui n'apparaissent pas depuis la console ou dans les inventaires) allongent la désolante liste : chacun de ces changement de jeux a pu coûter son authenticitée à plusieurs autres jeux, les tuyaux ayant été réutilisés, découpés et "arrangés" un peu de partout : il y a des tuyaux du Salicional dans le jeu de 2' du récit, le Bourdon du récit sonne tellement mal qu'il a forcément été réharmonisé... Autre exemple : la Flûte 4' du grand-orgue : jusqu'à c'', on y trvouve les tuyaux d'origine, avec leur poinçon "FLOETE" en demi-cercle, et le nom de la note. Mais le d''' est réalisé avec un cis'' de la Mixture (le sommier est diatonique), et continue ainsi. Ces tuyaux de Mixture ont été "réaccordés" en soudant leurs encoches d'accord. Ils sont donc aujourd'hui coupés au ton. Pour faire cette modification, dans un but qui reste totalement obscur, on a donc altéré le dessus de la Flûte 4', mais aussi perdu une partie du rang de 2' de la Mixture !

En 1997, la maison Muhleisen vint faire un relevage. [IHOA]

Mais une restauration n'était pas au programme.

Le buffet

Le buffet, néo-gothique, a été construit par Muller, de Strasbourg, sur les plans de l'architecte de l'église, le Colmarien Charles Winkler. Deux monogrammes scuptés au-dessus de la console donnent les lettres "M" et "W", pour Muller et Winkler. Winkler, le restaurateur de la collégiale de Thann, a dessiné d'autres buffets d'orgues, comme celui de Selestat, Ste-Foy. On, lui doit de nombreuses églises, comme celles de St-Morand à Altkirch (1886), de Cernay (1891), Fellering (1880) ou Raedersheim (1882). [Palissy]

La principale originalité de ce buffet tient aux "demi-tourelles", n'apparaissant dans la partie haute qu'après une corniche intermédiaire. Trois tourelles principales, prismatiques (base en semi-hexagone), la plus grande au milieu, encadrent deux sous-ensembles constituées d'une plate face inférieure, surmontée d'une mini-tourelle et de deux plates-faces. La corniche où commencent les parties supérieures continue après les grandes tourelles (donnant l'impression de passer derrière), pour constituer des sortes de "jouées à tuyaux" (ou petites plates-faces latérales). L'ornementation est caractéristique du langage néo-gothique : végétal (fruits) ; pinacles à crochets, avec deux figures d'anges (jouant du luth et de la harpe) sur les demi-tourelles.

Deux autres éléments sont très originaux : les deux gargouilles latérales, et les culots des tourelles latérales qui se prolongent par une colonne.

Les "jouées à tuyaux" existaient avant l'époque néo-gothique. Voir par exemple à Niederbronn-les-Bains (1807), et les Stumm ont aussi utilisé ce procédé pour "donner de l'ampleur". Les demi-tourelles, elles, sont beaucoup plus originales ; elles sont peut-être le résultat d'une évolution (agrandissement) de la galerie sommitale, qui est un classique de l'ornementation néo-gothique. Elle atteint ici des proportions peu communes. De plus, comme le grand-orgue est effectivement à deux étages, la structure externe n'est pas sans rapport avec l'interne. Sans être du "Werkprincip" (la structure extérieure respecte l'organisation intérieure), cela s'en rapproche un peu. En tous cas, le parti-pris esthétique est parfaitement justifié par la structure interne, et ne laisse rien à l'arbitraire. Winkler a fait un travail d'architecte soucieux de la fonction musicale de l'instrument.

Caractéristiques instrumentales