L'orgue Joseph Stiehr et Xavery Mockers,
1848 (instrument actuel)
Chronologie

Historique

Cet instrument a été construit en 1848, et il est sorti des ateliers de Joseph Stiehr et Xavery Mockers, à Seltz. [IHOA] [HOIE]

Le devis est perdu, mais a probablement été élaboré en 1848, et la réception des travaux eut lieu le 04/12/1848. [PMSSTEIHR]

L'orgue a une particularité précieuse : sa pédale est dotée de deux octaves complètes. Généralement, les clients de la maison de Seltz se satisfaisaient d'une pédale limitée à 18 notes seulement. Peut-être parce que les exécutants de l'époque n'en avaient pas vraiment l'usage, et ne se servaient du pédalier que pour marquer les cadences. Ce pédalier complet a forcément été demandé expressément, et atteste la présence d'un organiste qui voulait un orgue convenant à l'exécution du répertoire. C'est donc l'un des rares Stiehr doté des qualités naturelles des instruments de la maison de Seltz, et qui ne souffre pas des graves limitations imposées par les pédaliers à 18 notes. (La plus grave étant finalement ergonomique).

On peut se demander pourquoi un pareil orgue de 31 jeux ne dispose que de deux manuels. De fait, le grand-orgue ne compte pas moins de 15 jeux, qui auraient pu être exploités bien plus souplement en étant répartis sur deux claviers. Mais la maison Stiehr semble avoir été fort peu à l'aise avec les mécaniques (même si elle resta "fidèle" à ce système jusqu'au bout). Et, du coup, limitait drastiquement le nombre de claviers : il y eut très peu de Stiehr à 3 manuels, et aucun à 4. Il n'y a pas non plus de tirasse, alors qu'on est déjà en 1847.

Du point de vue de la composition, l'instrument est un précieux témoin de la période "de transition", entre les époques classique et romantique. Les aigus cristallins appréciés au 18ème étaient clairement passés de mode. Mais, d'un autre côté, on avait des scrupules à assumer le Romantisme, qui s'imposait partout ailleurs en Europe. L'idée directrice est donc de partir d'une composition "Silbermannienne", dépourvue de ses traits extrêmes (Cymbales, Tierces). On en conservait l'architecture (positif de dos, sommiers à gravures, pédale hors buffet), puis on complétait par des fonds "colorés" : grande Flûte ouverte 8', Flûtes traverses, Gemshorn, et surtout un choeur de Gambes en 16', 8' et 4'. Le Hautbois, rendu nécessaire par le répertoire, était un peu délicat à placer sans récit : il trouvait sa place au positif, avec un statut de "nouveau Cromorne".
Au positif, "Jeu céleste" désigne, chez Stiehr, un Salicional (souvent en 4', mais pas ici), et ne doit pas être confondu avec une Voix céleste. Le Gemshorn est appelé "Cor de daim" ou "Cor des Alpes".

L'orgue dut être réparé par Louis Mockers en 1884. [HOIE] [ITOA]

Les tuyaux de façade ont été réquisitionnés par les autorités en 1917. [HOIE]

En 1938, une nouvelle façade a été posée par Georges Schwenkedel, qui transforma également trois jeux : la Flûte traversière 8' et la Gambe 4' du positif furent remplacées par un Nasard et un Prestant, et, au grand-orgue, le Gemshorn 8' ("Cor des Alpes") par une Tierce. Il dut aussi renouveler les pieds de certains tuyaux à anche. Le Basson/Hautbois du positif fut également renouvelé par Schwenkedel, mais peut-être pas à cette occasion. [HOIE]

On rapporte que vers 1944, l'orgue eut a subir un vol de tuyaux. Mais l'analyse de l'existant laisse à penser que l'ampleur de ces disparitions n'a pas été très conséquente. [ITOA] [PMSSTIEHR]

Il y eut un relevage en 2008. [JNStrasser]

Console:

La console en fenêtre.

Console en fenêtre frontale. Tirants de jeux placés en deux fois deux colonnes, de part et d'autre des claviers, de section carrée à pommeaux noirs. Claviers blancs, bloc-claviers noirs. Etiquettes en papier, d'origine.