La console indépendante.

Console indépendante face à la nef, fermée par un rideau coulissant. Tirants de jeux à porcelaines, placés en ligne au-dessus du second clavier. De gauche à droite : les 2 tirants de la pédale (porcelaine à fond marron-rouge), les 7 du grand-orgue (fond blanc), et les 7 du récit (fond rose). Ces tirants rappellent les instruments que Joseph a construits avec son père Martin entre 1911 et 1914.

Claviers blancs. Commande des tirasses et accouplements par pédales-cuillers à accrocher. De gauche à droite : "II aigu-I" (II/I 4'), "II grave-I" (II/I 16'), "II-P", "I-P", "II-I", "G.O." (I/I). Vient ensuite la pédale basculante de l'expression du récit (au-dessus du "g" du pédalier, "Expression"), puis celle du crescendo ("Crescendo"), et, à droite, la pédale-cuiller à accrocher du trémolo ("Tremolo" ; la porcelaine est à fond blanc).

Commande des combinaisons fixes par pistons blancs, placés au centre sous le premier clavier, et repérés par de petites porcelaines blanches placées sur la table horizontale, sous chaque piston : "P.", "MF.", "F.", "T." et "O" (annulateur et retour à la registration manuelle). Plaque d'adresse incrustée dans le bois à gauche des claviers, dans la partie inclinée, en laiton, avec cadre arrondi, et disant :

La plaque Rinckenbach à Ammertzwiller.
Comme à Schweighouse-près-Thann ou Eglingen, le mot "Ammerschwihr" ne figure plus.
Rinckenbach ne peut plus l'utiliser, car Lapresté en a racheté les droits.

Pneumatique tubulaire (notes et jeux), très réactive et agréable à jouer.

A membranes.

Le grand orgue est diatonique, en "M" (basses aux extrémités). L'accès à la passerelle se fait entre les deux sommiers.

Le récit est placé à l'endroit habituel : au fond, et un peu en hauteur. Il est également diatonique, disposé en "M". Il est prévu pour 68 notes (pour un accouplement II/I 4' actif aussi sur la dernière octave). Même les faux-sommiers ont été (pré-) percés pour cette octave aiguë supplémentaire, mais les tuyaux n'ont jamais été posés.

Il y a deux sommiers chromatiques pour la pédale, perpendiculaires à la façade : un pour les basses (C-cis), à droite et au niveau sol, un autre pour les dessus (d-f’), à gauche au niveau du grand-orgue. La Soubasse est contre les flancs, et la Flûte 8 vers l’intérieur.

Les basses sont en bois ou en zinc (ce qui, une fois de plus, témoigne de la grande valeur de ce métal en facture d'orgues), les dessus en étain, ou alliages étain/plomb (étoffe et spotted). Les Bourdons sont à calottes mobiles, les tuyaux ouverts à entailles d'accord ou de timbre, et les biseaux sont munis de dents bien marquées.

Vue sur le sommier droit du grand-orgue.
Le récit est à gauche, la façade à droite.
De gauche (accès) à droite (façade) :
la Doublette, le Nasard, le Prestant, le Bourdon 8' (basses en bois),
le Salicional, la partie "sur le vent" de la Montre 8', et le Bourdon 16'.

Vue sur le sommier droit du récit.
Le mur du fond est à gauche, les jalousies à droite.
De gauche à droite :
la Gambe, la Voix céleste, le Cor de nuit, la Flûte harmonique 4',
l'Octavin, le Plein-jeu (4 rangs dans les dessus), et la Trompette.

Joseph Rinckenbach aimait "mettre en scène" un tuyau.
C'est généralement invisible depuis l'extérieur, même si ici, le "f" de la Montre,
tout seul dans la tourelle centrale, peut être aperçu depuis la tribune.
C'est sûrement une facétie de facteur d'orgues, une sorte "easter egg" à destination
de ses successeurs appelés à entretenir l'instrument.
Une occurrence n'aurait pas été significative, mais on trouve ces "postages fantaisie"
dans d'autres orgues Rinckenbach. (Par exemple à Bourbach-le-Haut.)