La console indépendante.
Photo de Marin Foisset, 07/02/2016, comme celle de la plaque d'adresse.

Console indépendante face à la nef, fermée par un couvercle basculant. Tirants de jeux de section ronde à pommeaux munis de porcelaines caractéristiques de Martin Rinckenbach. L'une d'elles (celle du Violoncelle) est malheureusement perdue. Claviers de 56 notes (la taille standard des claviers de Martin Rinckenbach est passée de 54 à 56 notes en 1894).

Le bloc claviers a été remplacé (suite à un accident ? En 1970 ou 1979). Les joues, réalisées dans une essence de bois clair, jurent complètement avec le reste. Une planche en bois brut a été vissée sous la plaque d'adresse pour servir de porte-partitions de fortune. L'inconvénient de ce bricolage est de masquer une partie de la prestigieuse plaque d'adresse...

Commande des accouplements par pédales-cuillers à accrocher, et repérées par des porcelaines rondes : de gauche à droite I/P ("Koppel I. a Pedale"), II/P ("Pedal Koppel II."), II/I ("Manual Koppel"). La boite expressive est aussi commandée par une pédale-cuiller à accrocher ("Expression"), et n'a donc que deux positions : ouvert (forte) ou fermé (piano).

C'est également le cas pour les orgues contemporains de la maison d'Ammerschwihr : Houssen ou Eichhoffen. L'année suivante, à Ensisheim, Martin Rinckenbach est passé à la pédale basculante permettant de graduer l'ouverture de la boîte. En 1899, à Hipsheim, on retrouve une cuiller "tout ou rien", laissant à penser que Martin Rinckenbach réservait la pédale basculante aux grands instruments.

Plaque d'adresse du type "Ammerschwihr ondulant" (entre les deux lignes), caractères incrustés en laiton.

La plaque d'adresse, malheureusement partiellement masquée.

Mécanique à équerres. Elle semble entièrement d'origine dans le buffet (vergettes en bois), mais des éléments métalliques dans la console laissent à penser qu'une partie a été remplacée en 1970. (Conséquence du remplacement du bloc clavier ?)

Sommiers à gravures, diatoniques pour les trois plans sonores. La pédale est logée à l'arrière du grand-orgue, laissant une passerelle d'accord. Le récit est placé derrière la pédale, à même hauteur que le grand-orgue.

ventilateur et réservoir disposées dans les combles, au-dessus de l'orgue, ce qui rend le tout très silencieux. La pompe manuelle et son levier à bras ont été conservés.

La tuyauterie est d'excellente facture. Principaux, Trompettes et Gambes sont entièrement en étain, très étoffés. Flûtes en alliage plus riche en plomb. La facture est résolument romantique : entailles de timbre ou d'accord, biseaux dentés, lèvres arquées dans les basses. On peut voir au grand-orgue les entailles de timbre en "trou de serrure", qui sont en quelque sorte la signature de Martin Rinckenbach :

Une entaille "en trou de serrure" caractéristique de Martin Rinckenbach.

La tuyauterie du grand-orgue.
De droite (façade) à gauche et vers le bas : la Montre, le Prestant, le Bourdon 16', le Bourdon 8',
le Dolcé, la Gambe, la Mixture 3 rangs et la Trompette, avec ses grands pavillons coniques.
De l'autre côté de la passerelle d'accord (en bas et à gauche), on aperçoit une partie de la tuyauterie de pédale,
avec quelques tuyaux en étain de la Trompette (Ophicléide),
puis ceux du Prestant de 1970, qui a malheureusement remplacé le Violoncelle.

La tuyauterie du récit.
Il n'y a pas de Hautbois. De bas (accès) en haut (jalousies de la boîte) :
le Principal 8', la Flûte à cheminée 8', le Salicional, la Voix céleste puis la Flauto amabile 4'.

Contrairement à d'autres facteurs, qui, au récit, cherchent à éloigner la Voix céleste et sa Gambe (la seconde servant à produire les battements avec la première ; ici le Salicional), Martin Rinckenbach n'hésite pas à les placer sur deux chapes voisines. La Voix céleste n'ayant pas d'octave grave, cette proximité a permis de conduire les 12 premières notes dans le Salicional.