L'orgue de facteur inconnu (1866)

Historique

C'est en 1866 qu'Ohnheim acquit son premier instrument. Il venait d'Asswiller, Eglise protestante. Il fut déménagé, modifié et et installé par les frères Wetzel. [IHOA] [PMSCS78] [PMSRHW] [ITOA]

On ignore l'origine de cet orgue. Il a été construit avant 1837, puisqu'il été réparé cette année-là (ainsi qu'en 1839, 1843, 1850). La présence de tuyaux anciens (conservés dans l'orgue actuel) laisse à penser qu'il s'agissait du produit d'une des spoliations opérées par la Révolution au détriment des congrégations religieuses. Asswiller aurait donc acquis cet orgue au tout début du 19ème, et Pie Meyer-Siat pense que c'est (Johann Jacob) Moeller qui a effectué le déménagement (on a retrouvé des tuyaux correspondant à sa facture). Asswiller se fit construire un orgue neuf par les frères Wetzel en 1864. [IHOA] [ITOA] [PMSCS78]

Après le déménagement à Ohnheim, l'instrument, logé dans un buffet en chêne et peint, avait la composition suivante :

Les frères Wetzel ont réparé les sommiers, ajouté deux notes à la pédale (pour la porter à 15 notes alors qu'il n'y en avait que 13 à l'origine) et refait la mécanique et la soufflerie. L'instrument était logé dans un buffet peint. [PMSRHW]

Les tuyaux de façade ont été réquisitionnés par les autorités en 1917, comme en atteste la demande d'indemnisation adressée par Eugène Jost, le curé de Fegersheim et Ohnheim à l'office des réclamations de guerre à Strasbourg, le 05/11/1919. (13 kg d'étain pour Ohnheim et 6 kg pour Fegersheim.) [MAntz]

Franz Heinrich Kriess, dans sa liste publiée en 1924, affirme avoir "reconstruit" cet instrument. Mais il a probablement vendu la peau de l'ours avant de l'avoir pneumatisé, et cette reconstruction est visiblement restée au stade de projet (12 jeux). Quand Georges Schwenkedel visita l'instrument, le 06/01/1928, il trouva bien un orgue ancien, de 9 jeux, accordé en Sib 440Hz. [PMSCS78] [Barth]

22 tuyaux de façade ont été facturés le 05/04/1928 par les établissements E.G. Leau Fils, de Paris, ce qui atteste que l'orgue était effectivement resté en l'état de 1918. [MAntz]

Le banc de l'ancien instrument a été conservé à la tribune. [Visite]

L'orgue Adolphe Blanarsch,
1938 (instrument actuel)

Historique

En 1938, Adolphe Blanarsch construisit un instrument neuf, en réutilisant une partie de la tuyauterie ancienne. [IHOA] [ITOA]

Cela explique probablement la composition un peu éloignée des canons post-romantiques. Ce n'était probablement pas l'esthétique néo-classique qui était recherchée (on aurait gardé le Cornet), mais l'objectif était visiblement de tirer le meilleur des moyens disponibles, donc des jeux récupérés.

Il n'y avait pas de Trompette dans l'ancien orgue, mais la basse de la Trompette de récit de l'orgue de 1938 était ancienne (et les dessus en spotted). Ceci fait penser à la récupération d'une Trompette de pédale venue d'ailleurs.

L'entretien fut confié à la maison Muhleisen, qui fit une réparation en 1962. [IHOA]

En 1984, la maison Muhleisen, au cours d'en entretien, remplaça les pavillons (en étain) l'octave grave de la Trompette de récit. [IHOA] [ITOA]

En 1999 la maison Muhleisen procéda à un petit relevage (soufflets de commande) et à un accord général. [IHOA]

Console:

La console indépendante.

Console indépendante face à la nef, fermée par un rideau coulissant. Tirage des jeux par dominos à porcelaines blanches pour le grand-orgue, roses pour le récit, et bleues pour la pédale. De droite à gauche, on trouve les trois jeux du grand-orgue (Montre, Bourdon, Fugara), puis trois dominos sans porcelaine (laissant penser que des jeux additionnels étaient prévus au grand-orgue (où il y a de la place). Il y a ensuite les six jeux du récit (Salicional, Flûte 8, Flûte 4, Doublette, Quinte 2'2/3, Trompette), puis les deux jeux de pédale (Bourdon 16', Flûte basse). Un autre domino sans porcelaine aurait permis d'ajouter un jeu de pédale.
Viennent ensuite, à droite, les dominos commandant les accouplements, avec des porcelaines bicolores pour respecter le code de couleur, sauf pour les accouplements à l'octave, qui sont signalés par un fond jaune au lieu de blanc sur la partie "grand-orgue". De gauche à droite : "Octave-Aiguë II à I", "Octave grave II à I", "Manual II à I", "Pedal à I Manual", "Pedal à II Manual".
Commande des combinaisons fixes par pistons, disposés au centre sous le premier clavier, et repérés par de petites porcelaines rondes fixées à la table : de gauche à droite "Piano", "M.Forte", "Fort" (pistons blancs), puis un espace, le piston "Tutti" est rouge (!), et celui du retour à la registration manuelle est bleu ("Annulateur").
Commande de l'expression du récit par pédale basculante "Expression", décalée sur la droite (au-dessus du g du pédalier). Il n'y a pas d'autre commande à pied.

Plaque d'adresse en métal jaune, en position centrale au-dessus du second clavier, disant :

Manufacture d'Orgues
Adolphe BLANARSCH
BISCHHEIM - STRASBOURG

La plaque d'adresse de Blanarsch.
Photo de Martin Foisset.
Notons que Blanarsch n'était plus installé à Bischheim depuis 1930.
A l'époque de la construction de cet orgue, il était probablement déjà installé à Illkirch.

A l'usage, cet instrument constitue une bonne surprise : il fonctionne bien, sa transmission est agréable, et le tout est plutôt cohérent (ce qui n'était pas gagné, vu l'hétérogénéité de la tuyauterie). Cet orgue est surtout bien adapté à son environnement : Blanarsch, qui ne compte assurément pas parmi les facteurs les plus célèbres, a pleinement réussi à tirer le maximum des moyens disponibles dans les années 30. L'instrument n'a subi aucune altération grave depuis, et c'est devenu un intéressant témoin de cette époque très particulière. Si on peut déceler de nombreux points communs avec la facture de Georges Schwenkedel (à commencer par le grand-orgue de 3 jeux seulement, dont la dynamique s'exprime grâce aux trois accouplements), d'autres traits sont originaux (comme la Trompette).