L'orgue Johann Carl Baumann,
1764

Historique

C'est en 1764 que fut posé le premier orgue de Sermersheim, oeuvre de Johann Carl Baumann. [IHOA] [HOIE]

L'orgue Joseph Callinet,
1836 (instrument actuel)

Historique

En 1836, l'orgue du 18ème fut remplacé par Joseph Callinet. Le procès-verbal de réception de l'orgue lui-même fut signé le 15/09/1836. [IHOA] [ITOA] [PMSCALL]

Le remplacement de l'instrument était probablement devenu nécessaire après l'agrandissement de l'église (1830). La composition est pratiquement identique à celle de Mollau (1833) (à l'origine, c'est-à-dire avant la transformation de ce dernier en 1961 : l'orgue Callinet de Mollau avait aussi un Salicional et un Basson/Hautbois du positif, et pas d'anche 16' à la pédale). La seule vraie différence entre les deux compositions tient à la présence à Sermersheim d'une Montre 8' au positif, et un Ophicléide de pédale (sa présence change le nom de la Trompette en "Trombone").
Les deux instruments sont donc extrêmement voisins du point de vue de la facture. Par contre, l'aspect visuel est complètement différent. Le buffet à tourelles et entablements de Mollau est encore inspiré du 18ème, alors que celui de Sermersheim est clairement néo-classique, avec ses colonnes cannelées.
Une autre différence de poids est la "médiatisation" des deux instruments, celui de Mollau ayant bénéficié de "l'effet Meyer-Siat", alors que celui de Sermersheim restait dans l'ombre jusqu'en 1986, quand l'inventaire des orgues d'Alsace levait les bras au ciel en se demandant comment un tel instrument pouvait ne pas être classé. De fait, Sermersheim est un Callinet totalement authentique (à part la façade).

En élaborant le projet d'orgue en date du 9 septembre 1834, Kuhlmann reprend le modèle du buffet-caisse imaginé pour Grendelbruch dès 1829, à quelques détails près (absence de fronton central pour le grand-orgue et des détails de sculptés dans les écoinçons des arcades). L'instrument est réceptionné (cette fois pour la partie architecturale) par Kuhlmann le 15/11/1836. [FBaumann]

En 1896, il y eut une réparation par Joseph Antoine Berger. C'est probablement la maison Callinet qui avait fait les plus petites réparations de 1854 et 1867. [HOIE] [ITOA] [PMSCALL]

Les tuyaux de façade ont été réquisitionnés par les autorités allemandes en mai 1917. [IHOA] [HOIE]

Ils ont été remplacés en 1922 par Zann. [IHOA] [ITOA]

Zann renouvela aussi les claviers, et plaça probablement un accouplement par pédale à accrocher (système supprimé depuis). [ITOA] [PMSCALL]

L'organiste de l'époque était Eugène Bronner (14/02/1877 - 27/11/1946), issu de l'école normale d'Obernai, pour la musique élève de Gessner, et lié à Vogeleis. On lui doit l'arrangement des 40 motets du "Cantate Domino". Bronner s'était résigné à ne disposer que d'un orgue aussi archaïque ("altmodische Drehorgel"). L'instrument était à l'époque évalué plus bas qu'un harmonium, mais l'argent manquait pour placer une console indépendante. Pour un musicien de l'époque, et dans le contexte, une console en fenêtre et une composition telle que celle-ci était réellement une situation désespérante. [HOIE] [RMuller]

De fait, l'authenticité des instruments d'aujourd'hui s'est souvent payée de sacrifices importants de la part de nos prédécesseurs... L'histoire est d'ailleurs un peu différente dans l'ouvrage sur les Callinet (il est vrai un peu antérieur). Eugène Bronner est ici l'héroïque sauveteur de l'orgue Callinet face aux "méchants experts". [PMSCALL]

L'instrument fut endommagé en 1945. [ITOA] [HOIE]

Il était alors apparemment attribué à... Cavaillé-Coll !

Un relevage en profondeur fut effectué en 1973 par Alfred Kern. L'accouplement des claviers est à nouveau à tiroir. [IHOA] [ITOA] [HOIE] [PMSCALL]

Dessiné par l'architecte Théodore Kuhlmann, et réalisé en chêne par les ateliers de Rouffach (Callinet ne sous-traitait pas), il est le premier d'une lignée que l'on retrouve à Hirtzbach (1837), Pfaffenheim (1839) ou Gundolsheim (1839 aussi). Son allure néo-classique est due à l'ornementation inspirée des ordres grecs. L'idée est bien d'éviter une alternance de tourelles et de plate-faces, alors considérée comme un atavisme esthétique, pour aller vers une allure plus épurée et géométrique. C'est ce qu'on appelle un "buffet-caisse", sans qu'il n'y ait rien de péjoratif dans cette appellation. Pour s'accorder avec les tendances néo-classiques proposées par les nouveaux intérieurs des églises, on imagina ces colonnes et chapiteaux, encadrant des plate-faces "néo-romanes" (en fait, "antiques") en arc plein cintre. [HOIE]

Le positif est juste une homothétie du grand-orgue. Le langage ornemental fait aussi usage de frises à oves et fleurs d'eau, ainsi que de rosaces (au bas des plates-faces).

Console:

La console en fenêtre.
Photo de François Comment, 09/2005.

Console en fenêtre frontale, d'origine, sauf les claviers (1922 ; ils sont blancs (!), ce qui nuit beaucoup à l'ambiance générale). Tirants de jeux de section carrée à pommeaux tournés placés en colonnes de part et d'autre des claviers. Les pommeaux correspondant au positif sont teintés en rouge, ceux du grand-orgue en noir, et ceux de la pédale paraissent non teintés.

Transmission:

Le revers de la console, avec le départ des touches des claviers (axées en queue).
En haut, le grand abrégé.
Sur les côtés, la mécanique de tirage du jeux.
Photo de Claude Spitz.

Mécanique suspendue, entièrement d'origine.

Sommiers:

A gravures, d'origine. La pédale n'est pas logée à l'arrière, mais à l'intérieur du buffet, sur les côtés, et orthogonalement à la façade. Le buffet ayant près de 6m de haut, et comme il n'y a que 9 notes à loger de chaque côté, cela tient sans problème.

Le sommier de pédale, orthogonal à la façade. Photo de Claude Spitz.
Il y a 9 notes de ce côté (les 9 autres sont de l'autre).
Un système tout simple permet de faire le renvoi à l'angle droit (schéma ci-dessous).
Les 4 dernières notes (on n'en voit que 3) ont deux vergettes par rouleau, car les soupapes sont doubles.
Pour tout l'orgue, cela donne 8 notes graves à soupapes doubles (C-G).

Tuyauterie:

Coupée au ton (même les Gambes), Bourdons à calottes soudées.

Le (ou plutôt une moitié du) dessus de Cornet posté (c'est-à-dire placé juste derrière la façade).
15 notes (les 15 autres notes sont de l'autre côté, ce qui donne bien c'-f''') fois 5 tuyaux (8' bouché, 4' ouvert, 2'2/3, 2' et 1'3/5).
Le 8' n'a pas de cheminée, c'est un pur Bourdon.
Les grands tuyaux à l'arrière-plan sont ceux de façade.
Photo de Claude Spitz.

Une vue sur la tuyauterie du grand-orgue. Photo de Claude Spitz.
De gauche à droite : les postages du Cornet (en haut), la Montre, le Bourdon 16',
la Gambe (étroite), le Prestant, le Bourdon 8', la Flûte 4', le Nasard, la Doublette,
les 5 rangs de la Fourniture, le minuscule Sifflet, et quelques pavillons de la Trompette.
Le Clairon, un peu plus à droite, n'est pas visible.